Quint.com.ua

                    Антонио Страдивари 1696 год.

 “Чтобы оценить звук по достоинству, у исполнителя  должен быть острый музыкальный слух, развитый многолетним опытом  игры на струнном инструменте, а также прослушивание многих инструментов, на которых играют другие. Вкусы по отношению к звуку изменяются. Некоторые предпочитают блеск сопрано, в то время как другим нравятся более темные альтовые звуковые оттенки. Основные требования для звука - легкий и отзывчивый голос, несущий качество, равный звуковой объем на всех четырех струнах и приятный тембр. Эта формула - сущность нормального суждения при выборе и оценке инструмента независимо от его возраста или происхождения”.

 Скрипка-магический музыкальный инструмент,поющий человеческим голосом. Как магична её музыка,так же таинственно и магично её изготовление.
 Как найти скрипичного мастера в Киеве и в Украине ,который проконсультирует и отремонтирует скрипку,альт,виолончель? Какими критериями руководствоваться при выборе скрипки для ребенка,только начинающего обучение игре на струнно-смычковом инструменте или для взрослого, решившего освоить игру на смычковом инструменте для души. Куда обратиться,чтобы приобрести инструмент или наоборот продать?

Проблема выбора и ремонта скрипки всегда была делом требующим серьезного многоуровневого подхода.

В старинном городе Кракове живет и работает скрипичный мастер, которого по праву можно назвать польским Страдивари. Зовут его Ян Павликовский.

Талант и трудолюбие принесли залуженную славу и известность мастеру не только в родной Польше, но и далеко за ее пределами. На инструментах Маэстро играют солисты и оркестранты во многих странах мира, в том числе и на Украине.

 Несмотря на множество заслуженных регалий Ян Павликовский остается удивительно скромным человеком и продолжает упорно трудиться над созданием новых скрипок, альтов, виолончелей и барочных инструментов. Заказы расписаны на несколько месяцев вперед. Так же Ян Павликовский пользуется авторитетом в среде музыкантов как опытный реставратор. Многие стринные инструменты получили вторую жизнь благодаря его мастерству.

Слово "скрипка" происходит от старославянского "скрипати", то есть скрипеть. Впервые оно встречается для обозначения музыкального инструмента в Польше в 1434 году. Конечно, это название касалось тогда еще случайного и примитивного скрипкоподобного инструмента. А уже в XVI ст. скрипка была известна в Украине. Да, Г. Хоткевич ссылается на словарь Зизания (1596), в котором вспоминается "скрипица" ; М. Гринченко приводит пример из поборовых реестров конца XVI в., согласно которым в Луцке было взято на учет пять скрипачей; он же говорит, что в конце XVII - началу XVIII ст. в Каменке на Подолье существовал скрипичный цех.

Без скрипки в Украине не обходился ни один праздник, свадьба. Она входила в состав полковой музыки Войска Запорожского, на ней сопровождали вертепное зрелище и др. В музыкальном быту скрипка использовалась не только как аккомпанирующий инструмент к песням или танцам, в руках народных скрипачей-виртуозов она завоевала роль самостоятельного солирующего инструмента.

 В ходе исследования скрипок Гварнери нами было собрано более 4500 измерений толщин 46 инструментов. В статье представлены карты толщин восьми выдающихся скрипок Гварнери. Толщина измерялась при помощи специальных магнитных приборов. Показаниям, собранным из различных источников (магазины, музеи и т.д.), были приданы контуры и цвета посредством компьютеризированной системы географической информации. Необходимо заметить, что эти карты базируются на современном состоянии инструментов и том, что мы не знаем является ли рассматриваемая толщина изначальной. Мы также не в состоянии сказать, отражают ли эти карты оригинальную древесину или многочисленные слои, как, например, в местах наложения футеров.

 Существенные вариации толщины и многочисленные образцы её изменения, выработанные на протяжении многих лет, встречаются часто, при этом скрипки сохраняют свой высокий уровень звучания. Мы полагаем, что, возможно, наиболее значительные выводы можно будет сделать на основе данных измерения плотности при помощи КТ сканирования, а для этого необходимо исследовать большее количество инструментов. Мы считаем, что, принимая во внимание плотность древесины, отобранной Гварнери для его скрипок, и отдавая предпочтение весенне-осеннему соотношению древесины, нами был сделан ещё один шаг для того, чтобы проникнуть в мозг величайшего скрипичного мастера всех времён.

На мой взгляд, самый интригующий секрет Страдивари касается расположения эфов. Незначительные вариации не имеют решающего значения в плане акустики: не представляет труда найти великолепные инструменты, у которых расстояния между верхними глазками эфов варьируются в пределах от 36 мм до 44. Совершенный дизайн, размещение, эстетические характеристики наклона здесь так же ни при чем: знатоки отмечают высокое качество различных эфов – вертикальных, наклонных, поднятых, опущенных, со смещением глазков, удалённых от центра и в высшей степени асимметричных. Несомненно, упомянутый секрет притягивает тем же, чем и тайна пиратской карты сокровищ, в которой не хватает указателей расстояний, точек отсчёта, направлений движения. Без этих недостающих ключей её невозможно использовать самостоятельно.

Отзывчивость и очень быстрое спиккато – всего лишь некоторые преимущества карбоновых смычков. Однако могут ли они серьёзно конкурировать с фернамбуковыми по звуку?
Популярность синтетических смычков, несомненно, увеличивается. Истощение запасов фернамбука, традиционного дерева для производства смычков, привлекло к карбоновым смычкам всеобщее внимание, однако музыкантов волнуют именно «исполнительские» технические преимущества, которые дают новые смычки из углеродного волокна.
«Углеродное волокно» - несколько общий термин, когда говориться о смычках – доступен огромный диапазон моделей, и разные бренды сильно отличаются друг от друга. Джеф Ван Фоззен, разработчик смычков CodaBow, говорит: «Люди говорят о карбоновых смычках в общем, это так же конкретно, как если бы вы сказали «смычок из дерева» Это говорит только о том, будет ли смычок гореть или нет, но ничего о его качестве или характеристиках. Понятие «Смычки из дерева» – покрывает весь диапазон от бесценных смычков до дешевых, в которых не стоит даже менять волос. Так же и с карбоновыми волокнами – доступен весь диапазон, от действительно дорогих до моделей за 100$.»

Выбор смычка зачастую становится трудно разрешимой задачей не только для новичка- любителя, но и для опытного музыканта. Не зря многие солисты ищут смычки на протяжении всей жизни и имеют несколько десятков смычков. Найти универсальный смычок, которым было бы одинаково удобно играть музыку Моцарта, Баха, Брамса или Крейслера, очень не просто.
Смычки бывают разными по цене и качеству. Разница в цене между самым дешевым смычком произведенным в Китае и раритетным смычком знаменитого мастера наводит на размышления. Так например смычок, изготовленный в 19 веке французским мастером Франсуа Туртом, которым более 40 лет играл знаменитый американский скрипач Иегуди Менухин, был продан с аукциона Sotheby's за 42 тысячи фунтов стерлингов.